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　　　　　　　　　　メール・マガジン

　　　　　「ＦＮサービス　問題解決おたすけマン」

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　　　　★第０６６号　　　　　’００−１１−０３★

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　　　　　波動の一致

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●英語的履歴を書き綴って

いるうちに、改めて自分の運の良さを知りました。　　蔓を

掴んで木から木へ、、　のターザンの要領ですな、これは。

あるいは、転んでもタダでは起きない、というか。　　何か

拾わなきゃ済まさない。　　しかも、拾ったものは手放さず、、

いや、＜授かったもの＞だと思うから、おろそかに出来ない。

簡単には棄てない。　　それを担いで歩く人生、、　　でも、

＜身に着いたもの＞だから、邪魔にはならないし、重くもない。

使っても目減りせず、むしろ増える、、　それが、モノと違う、

技能の有り難みでしたな。　　しかしながら、

図々しく、よく使ったものです。　　元手はかけなかったが、

時に少しの＜勇気＞とかなりの好奇心、恥をかくことを恐れ

なかったし、疲れを知ることも無かった。　　

外国語をマスターするコツの一つは、臆せずに行動すること。

気後れしていたら、幸運の女神の前髪は掴めない。　　それ

は他のどんな技法についても言えますね。

＊

大学生当時、同級生Ｔ君はアルバイトで、英語修得をも狙って

ハウス・ボーイをやりました。　　＜元手をかける＞どころか、

それで稼いでしまおうという逞しい根性、臆面の無さ。

＜逞しい＞のは体の方も。　　高校ではレスリング選手でした

から。　　これは技法活用上、大切な要素です。　　異文化と

の接触においては、＜文武両道＞の方が有利。　　最後、頼み

に出来るのは、自分の体力、腕力でしょうから、ね。

工作機械メーカーの御曹司だった彼、卒業後間もなく渡米し、

販売第一線で活躍。　　英語も＜ケンカ可能＞レベルになった、、

が、その途中では、＜遭難＞しかかったこともあったという。

眉目秀麗のモテモテ男、その延長で女性ばかりの一家をバイト

先に選んだのが間違いのもと。　　身に着いたのは＜女＞語。

知らぬ間にオカマ風の喋り方になってしまっていた、らしい。

それが分かったのは、アチラへ行ってから。　マッチョな奴ら

に付け狙われ、初めは本人「？」でしたが、ある日襲われかけ

て「！」に。　　その時ばかりは＜短距離選手＞に変身した由。

「もう汗ビッショリさ。　　いや、駆けたせいじゃないんだ。

ヤラレル！！　だぜ。　　コワカッタの何の、、」　　以後、

命がけで＜男＞語の修得に励んだことは言うまでもありません。

やはり＜師匠＞は選ばなくちゃいけない。　が、技能の修得は

そのくらいカラダを張って当然。　そうでもしなかったら、荊

の道を切り開く本当の道具など、滅多に手に入りはしませんよ。

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しかも道具の善し悪しは使ってみなくちゃ分からない。　また、

それを使いこなす腕が自分にあるのか、それがどう役立つのか、

などは実際に使い始めてみないと本当には分からないものです。

また面白いのは、使っているうちに、ほら、ワープロやＰＣの

鍛え込みと同様、次第に＜自分専用＞らしくなってくること。

個性が備わってくる、というか、特化されてきます。　それを

用いて付き合う相手、からの影響も受けます。　　それだけに、

良い道具に仕上げたければ、まず、これはこういうものなんだ

とハラをくくり、あとは可能な限りの正しさを追求するのみ、、、　

人生そのものですな。　　リクツじゃないよ、ココロだぜ！

道具自体は本来ニュートラル。　　善し悪しは、どんな用途に

どう使うか、で決まります。　　それを具体的に教えてくれる

のが先生、先輩、時には相手さん。　　だから、出会いの運も

大切な要素なのです。　　そして、運は心掛け次第、、

私は、実技的英語の＜先生＞をレコード盤の中に見つけました。

教材は American Popular Songs 。　　それらに＜出会った＞

のはもちろん私だけじゃありません。　　が、誰もがそれらを

＜先生＞と仰ぎ、教材として活用したわけでもない。

たまたま私はそうした、それも＜私の運＞、だったのでしょう。

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戦後、滔々と流れ込んで来たアメリカ文化の中で何よりも輝いて

見えたのが映画でしたな。　　＜封切り＞が＜ロードショウ＞に

変わったり。　　その始まりは、たしか有楽町スバル座。

記憶に誤りなくば、こけら落としは「アメリカ交響楽」（邦題）。

原題 <Rhapsody in Blue>、アメリカ音楽史の星Ｇ．ガーシュイン

の一生を描いた印象的な作品。　　これに圧倒されました。

以来、私はガーシュイン党。　　クラシックも嫌いではないが、

サワリのところまで眠らずに持ちこたえることが出来ない体質。

ポピュラー・ソングなら長すぎないし、テンポが良いから眠く

なることも無い。　　バーリンも良いが、やはりガーシュイン！

彼のメロディに心が揺さぶられるのは、曲自体の独特な味わい

もさることながら、原始風景の記憶というべく我が精神活動の

ルーツがそこにあるから、なのかも知れません。

たまたまのキッカケで掴んだ何かが、その後をすべて支配する、、

それは私に限ったことではありません。　　ひと様を観察して

も、本を読んでも、どうやらそういうもののようです。

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歌い手の＜原始記憶＞はアル・ジョルスン。　　ご存知なくて

当然、トーキー映画最初の作品「ジャズ・シンガー」で主役を

演じたくらい遙か昔のスターですからね。

その映画の中でジョルスンは「スワニー」を歌い、その作曲者

ガーシュインを世に知らしめたというのだから、縁は浅くない。

彼の伝記映画「ジョルスン物語」は、当時浅草に住んでいたせい

もあって、ロキシー劇場での上映中、続けて１０回も観ましたよ。

　　「ジャズ・シンガー」と「ジョルスン物語」の筋がほぼ同じ

　　とは当時知る由も無いことでしたが、とにかくアメリカン・

　　エンターテインメント史上の伝説的人物であったわけ。　　

レコードも売り出されなかった時代でした。　だいたいプレヤー

を持っている人が殆どいないのだから。　　映画館で観て聴いて、

そこで憶えてしまうほか無い。　　集中力の訓練にもなったかな。

　　半世紀後、レーザー・ディスクを入手。　　隅から隅まで、

　　完璧に覚えていたことには我ながら感心した。　　いかに

　　よくロキシー劇場で＜刷り込んだ＞か、が分かりました。

さらに「ジョルスン再び歌う」なる続編も来たし、彼自身、朝鮮

戦争の前線慰問ついでに来日したり、で集中の持続と多少の臨場

感が得られました。　　さらについでながら、

その２本の映画でジョルスン役を演じた好漢ラリー・パークスは、

その後のアメリカに吹き荒れた＜マッカーシーの赤狩り旋風＞に

巻かれ、哀れ俳優生命を失ってしまった。　　アメリカ戦後史の

暗部、てな雑情報にも目を向けるようになったわけです。

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ジョルスンのレパートリーは、新しくても1930年代の唄。　当時

すでに骨董品でした。　　が、私にはいわば、＜開運のお宝＞。

古き良き時代の歌ですから、ユッタリして歌いやすく、人情豊か

で、韻文としても格好の教材。　　憶えるには楽で、しかも楽し

かった。　　まさに音＜楽＞。　　

それはアメリカ人にしても同じこと。　　懐メロですから皆さん

よくご存知。　　仕事を離れた場面では、とかく日本人は話題に

窮するものですが、私はむしろ楽しみました。　　要は、一緒に

歌わせてしまうこと。　　そして、

「好きな歌い手は？」と訊かれれば、ためらわず「ジョルスン！」。

ほかに？　となれば、エセル・マーマン、ジュディ・ガーランド、、

と答えたものでしたが、ある時、「ふーん、つまりベルターだな」

という反応。　　belt、「（革帯などで）打つ」や、「ぶん殴る、

ひっぱたく（俗）」の後に「大声で力強く歌う、sing in a loud

or forceful manner 」とありました。　　なるほど、、

心を＜打つ＞ような歌い方をするのが＜ベルター＞、、　ですな。

たしかにジョルスン以来、体当たり的なのに惹かれておりました。

私は小手先、口先の仕業は好かないタチです。　　体育会系では

ないが、やはり精一杯！　全力！　という姿勢を評価する傾向が

ある。　　マイクにしゃぶり付くのなんか、＜歌＞と認めないよ、、

てなことを申しますと、当時はあちらでも大いに賛同されました。

誇り高き現場人もまた＜精一杯＞の人生、マニュファクチャラー

同士、そこに共鳴し合えるものを感じた、、　というところかも。

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好都合だったのは年齢差、あるいは世代差。　　普通ならむしろ

コミュニケーション上の障害と認識される要素ですが、私には逆。

こちら２９歳だが肩書きは社長、それが行くのだから、応対する

方もそれなりの立場の人。　　いかに能力主義の本場でも、本格

的製造業では結構オジサンになっている。　　年齢差は歴然、、

なのに、仕事でも音楽でも、話し合って何も違和感が生じない。

実はそれ、単に文化伝播のタイム・ラグがもたらした結果、でし

たが、加えて言えば技術や音楽はやはり＜共通語＞。　その上に

同じく共通語である英語を載せるのだから、単語でも通じるわけ。

オハイオのＴ社、社長Ｂ氏夫妻が夕食に招いてくれた時も、それ

で＜合格＞しました。　　夫人は不思議そうで、Ｂ氏に「あなた、

日本人て、こんなに我々の歌を知っているものなの？」　　私が

引き取って「ええ、まあ、たいていは、ね」　　涼しい顔。

その頃は声もよく出て、彼らとハモるのも楽しかったし、それに

よって翌日以降、仕事の話もさらにスムーズに。　　夫人からは

希少なエセル・マーマンのＬＰをプレゼントされたり、、

コンテンツの一致から生じた人間的波動の一致。　　中学英語の

＜只管朗読＞の日々には想像もできなかった、嬉しい体験でした。

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ポピュラー・ソングの歌詞は他愛ないのが多いけれど、作詞家は

語彙を選び、倒置法で強勢したり、省略で想像力を掻き立てたり。

同じことでも、どう言えば効果が挙がるかを教えてくれます。

まあ、レトリックの実習、と言えなくもない。　　それに

だいたい、事業の提携とかＭ＄Ａというのは、法人同士の恋愛や

結婚ですからね。　 Love Songs の表現を借りると、ヤヤコシイ

状況もスンナリ説明がつけられることが多かった。　　もちろん、

最後に親会社Ｅ社を＜振る＞ことになった場面に至るまで。

その当初、取引銀行の米国駐在経験者に私の英作文を点検して

もらったところ、「こういうのは品が無いんですよね、、」。

頼む相手を間違えたな。　　うちは銀行じゃなかったんだ、、

相手の波動と一致しなければ、共鳴・共振は起こらない。　　が、

現実に＜品の無さ＞でそれを起こしたようですから、私が道具の

使い方を間違えたわけではなかった、、　と思いますがね。

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●英語は壮大な言語体系

ですから、本職になるにはよほど＜学＞を積む必要があります。

＜学＞は即ちコンテンツ。　もちろん私は英語の本職ではない

けれど、こう書き出してみると、中程度の体験ではあるかも。

文法、即ちプロセス、の一致は必要条件ですが、それは互いの

コンテンツを円滑に交わし合うための必要。　　コンテンツが

一致して初めて＜十分＞になる。　　他の技法においても、

プロセスは＜コンテンツの一致＞を早めるためのツールとして

必要なのです。　　言い換えれば、波動の一致を促進するため

のツール。　　共鳴・共振を起こしやすくするツール。

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そのようなツールにも色々あります。　　中で最も基本的なの

が Rational Process 。　　思考の骨組み、ですからね。

その見かけはあまりにも単純。　　そのため、かえって、何？

これだけ？　の感を抱く人が少なくないので困るくらい。

基本的で単純なだけに、道具としての振り回し方にいっそうの

工夫が必要。　　だが、そこまで認識する人がまた少ない。

価値観やテクノロジーが多様化、細分化されてしまった現代、

問題は多発し、状況は深刻になるばかり。　　それも＜波動

の一致＞なき故、と言えるでしょう。　　だから解決には、

かつての日本的集団主義とは違った意味での＜衆知の結集＞、

＜合意の形成＞に努めることが必要なのです。　　それには、

人々のコンテンツを無駄なく取り出し、適切に組み合わせて

提示する手腕が必要ですが、それが生まれつき備わっている

人はさらに少ない。　　何かの助けが必要です。

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Rational Process はその必要に迫られた人のためのツール

ではあるが、使って効果を挙げるには多少の経験を要します。

「おたすけマン」が控えているのは、そのためです。　お役

に立てれば幸い、どうぞご遠慮なく声をおかけ下さい。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　■竹島元一■

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